In Dulci Jubilo | Festival Ateneo Barroco

ATENEO BARROCO 2026 | 8ª EDICIÓN

Santiago de Compostela
martes 20 octubre 2026
20.00

# concierto 6 # violas de la gamba # quintón #

IN DULCI JUBILO
Bach, la ineludible recreación

ACCADEMIA DE ÉL PIACERE
FAHMI ALQHAI

JOHANNA ROSE  viola de la gamba tenor
RODNEY PRADA  viola de la gamba bajo
RAMI ALQHAI  viola de la gamba bajo
JAVIER NÚÑEZ  órgano
FAHMI ALQHAI  quintón / dirección

Johann Sebastian Bach / Johann Michael Bach

Para los músicos de iglesia alemanes, y particularmente para los organistas, improvisar y componer arreglos sobre las conocidas y sencillas melodías de los corales de la tradición reformista luterana formó siempre parte de su trabajo diario, y es por ello que Johann Sebastian Bach nos dejó cientos de ejemplos, escritos a lo largo de toda su vida. Es suficiente decir que Bach experimentó todas las formas posibles de embellecer esas melodías, familiares para los fieles alemanes, haciendo uso de su extrema habilidad para el contrapunto. La propuesta de Accademia de él Piacere los proporcionan la oportunidad de escuchar ejemplos de cada procedimiento utilizado por Bach: desde la simple u ornamentada armonización de la melodía en la voz aguda hasta la demostración de su maestría insuperable del arte del contrapunto, añadiendo contramelodías y edificando verdaderas fantasías.

Bach readaptou en decenas de ocasiones una misma versión de un coral, ya fuera para órgano, para coro o para instrumentos. Sus reducciones para órgano reflejan un pensamiento melódico de voces independientes, cantables, esencialmente vocales, aunque interpretadas por instrumentos. Accademia de él Piacere propone recuperar esa vocalidade instrumental de líneas independientes, verdadero núcleo de estas obras, con un cuarteto de uno de los instrumentos más dotados para el ideal de imitación de la voz humana, la viola de la gamba, tan amante y usado por el mismo Bach y tan capaz de pronunciar palabras sin decir palabras desde un sencillo gesto de arco.

Bajo la dirección artística del violagambista Fahmi Alqhai, Accademia de él Piacere es uno de los conjuntos de música antigua más destacables de Europa. Reconocido por la audacia de sus proyectos innovadores, su excelencia interpretativa y su poderosa presencia escénica, el grupo se sitúa a la vanguardia de una interpretación históricamente informada pero profundamente emocional. Su concepción de la música antigua como un arte vivo, expresiva, apasionada y actual, lo convierte en un referente en la comunicación directa y vibrante con el público. Galardonada con prestigiosos premios internacionales, Accademia de Piacere ha actuado en buena parte de los escenarios y festivales más importantes del mundo.

_

IN DULCI JUBILO
La musicofilia de Martín Lutero es uno de los sucesos más afortunados de la historia de la música occidental. Gracias a ella, la iglesia reformada situó en el centro de su renovada liturgia los corales: un gran corpus de melodías sencillas y de fácil aprendizaje para el pueblo, naturalmente con texto ya en alemán. Algunas de ellas fueron compuestas ex nuevo durante el siglo XVI –incluso de mano del propio Lutero–, pero la mayoría fueron tomadas de viejos cuántos, y en particular de los los latí del gregoriano a los que sustituían, como por ejemplo En un komm’ diere Heiden Heiland, procedente de un himno ambrosiano; hubo también reciclaje de canciones profanas, caso lo alegre In dir ist Freude.

Para los músicos de iglesia alemanes, y particularmente para los organistas, improvisar y componer arreglos sobre esas melodías formó siempre parte de su trabajo diario y es por ello que Johann Sebastian Bach nos dejó cientos de ejemplos, escritos desde el inicio de su carrera profesional hasta, literalmente, su mismo lecho de muerte. Lejos de ser un pesado deber, la familiaridad (aun hoy!) de los fieles alemanes con estas melodías facilita al músico litúrgico un magnífico punto de partida para, al reelaborar ese material, garantizar la encantadora combinación de novedad y evocación de lo conocido que es fórmula infalible para complacer al bueno te oí.

Es suficiente decir que Bach experimentó todas las formas posibles de embellecer esas melodías, haciendo uso de su extrema habilidad para el contrapunto. La propuesta de Accademia de él Piacere los proporcionan la oportunidad de escuchar ejemplos de cada procedimiento. Así, en In dulci jubilo (BWV 368) Bach realiza una sencilla armonización con el coral en la voz más aguda, de las que aún hoy utilizan como ejemplo de libro los profesores de armonía de los conservatorios. En Liebster Jesu, wir sind hier (BWV 731) la melodía, siempre en la voz aguda, es ornamentada de manera suntuosa hasta quedar maravillosamente irreconocible entre trinos, mordientes, apoiaturas y grupetos.

Pero donde Bach mostraba su maestría insuperable era en el arte del contrapunto, esto es, añadir elaboradas contramelodías al sencillo coral, que queda de aquella como cantus firmus: una lenta base de notas largas sobre a que se construye una verdadera fantasía. El In dulci jubilo de su tío y suegro Johann Michael (antes atribuido a Johann Sebastian con el número de catálogo 751) pudo servirle como ejemplo –superado, como siempre– para Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ (BWV 639). El caso más sofisticado de elaboración de un coral en Bach lo constituyen, sin duda, las Variaciones canónicas sobre Von Himmel hoch (BWV 769), que, no en vano, lo propio Bach publicó en vida, privilegio excepcional que reservó la muy pocas obras. Escritas para su ingreso en una exclusiva academia científico-musical, la de lo ilustrado Mizler, Bach viste el sencillo coral con cinco sucesivos ropajes: cánones a la octava, a la quinta, a la séptima, por aumentación y, finalmente, por inversión; es decir, autoimitacións diversas y estrictas de la melodía original, que Bach, además, embellece con voces añadidas para demostrar un virtuosismo técnico en la escritura musical que nunca estuvo al alcance, lo digamos sin ambages, de nadie más en la historia.

Mucho más famoso, con todo –y por cierto también publicado en vida de Bach, este entre los Corales Schübler– es el Wachet auf, ruft unos die Stimme (BWV 645). Versión para órgano de una fantasía originalmente escrita para coro y orquesta en la cantata BWV 140 (en la que el coral es cantado por los tenores con la estrofa Zion hört die Wächter singen), los demuestran que las reducciones organísticas de Bach reflejan un pensamiento melódico de voces independientes, cantables, esencialmente vocales aunque interpretadas por instrumentos. Lo propio Bach readaptou en decenas de ocasiones una misma versión de un coral ahora para órgano, después para coro o para instrumentos. Nada mejor, pues, para recuperar esa vocalidade instrumental de líneas independientes, verdadero núcleo de estas obras, que el cuarteto de uno de los instrumentos más dotados para el ideal de imitación de la voz humana, la viola de la gamba, tan amante y usado por el mismo Bach y tan capaz de pronunciar palabras sin decir palabras desde un sencillo gesto de arco.

Juan Ramón Lara

_

PROGRAMA:

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Coral En un komm, diere Heiden Heiland BWV 659

Coral Liebster Jesu, wir sind hier BWV 731

Coral In dir ist Freude BWV 615

Coral In dulci jubilo BWV 368

Coral In dulci jubilo BWV 751
(Johann Michael Bach, 1648-1694; antes atribuido la J. S. Bach)

Contrapunctus I & Canon per augmentationem in contrario motu, del arte de la Fuga BWV 1080
Preludio BWV 700
Fughetta BWV 701
Canone ajo Settima (Variation III), de Variaciones Canónicas BWV 769
Movimiento del Magnificat BWV 243a
(todos sobre el coral Vom Himmel hoch, de la komm’ ich her)

Coral Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ BWV 639

Contrapunctus VIII & Contrapunctus IV, del arte de la Fuga BWV 1080

Trío en sol menor BWV 584

Coral Wachet auf, ruft unos die Stimme BWV 645

arreglos: Fahmi Alqhai

_

Más información en la web del Festival Ateneo Barroco